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第673章 震撼欧洲（第2页）

吴燕淑女士的贡献同样不可忽视。

据说，她为了演好偏瘫患者，在医院陪护病房蹲守两个月。

当她躺在病床上，用唯一能动的左眼滑落那滴泪时，我想起了蕾妮·玛丽亚·法尔科在《潘神的迷宫》中的眼神。

但吴燕淑更克制，更东方。

她的眼泪不是宣泄，是隐忍了一生的爱意终于找到了出口。

黄梅莹饰演的女儿是影片最现代的角色。

她代表了全球化时代的困境：我们爱父母，但我们更爱自己的事业。

这种撕裂感在法国同样存在——我们的养老院里，同样住着被遗忘的老人。

李陆让我们看到，这不是华夏独有的问题，这是现代性的代价。

《爱》的结尾，那个长达八分钟的长镜头，陈敬文独自拉响小提琴。

阳光从窗外洒入，灰尘在光束中起舞。

这让我想起了塔可夫斯基的《乡愁》，但李陆的镜头更温暖，更世俗。

这不是哲人的沉思，这是凡人的坚守。

我预测，《爱》将获得本届戛纳金棕榈。

如果不是，那是戛纳的耻辱，不是李陆的。

5月20日，法国《世界报》，文化版头版。

标题为【贝尔纳·亨利·莱维：李陆的存在主义爱情哲学】

在戛纳看完李陆的《爱》，我在影院外的台阶上坐了很久。